aespa 最近翻唱了 S.E.S. 的〈Dreams Come True〉。由寶兒製作的企劃，不僅重新編舞，也加入了寶兒新寫的說唱，給出了適合現代的九〇體驗。我們總是會因為寶兒驚人的唱跳實力，而忘記寶兒是名創作歌手，其歌手生涯的另個頂峰〈Only One〉便是由寶兒自己作曲作詞，並要求李秀滿放棄〈The Shadow〉當作正規七輯主打歌，並以〈Only One〉代替。
而翻唱的原曲〈Dreams Come True〉是 S.E.S. 1998 年正規二輯的主打歌，當年 S.E.S. 也是翻唱芬蘭女子組合 Nylon Beat 1996 年的歌曲〈Rakastuin mä looseriin〉，其實翻唱這種氛圍神秘、夢幻的歐陸音樂在當時韓國不常見，但也因為這般異質性，造就了 S.E.S. 從「妖精的誕生」進到下階段變成了「真正的妖精」。
S.E.S. 概念：和少女一起慢慢變老
而關於 S.E.S.，應該是幾乎沒有年輕的親辜 (S.E.S. 粉絲名) 存在，大家對於成員的認識，大家應該也只比較知道《Penthouse 上流戰爭》的柳真。
關於 S.E.S.，你首先要知道，韓國女團的歷史是從 S.E.S. 開始的。這沒有誇飾的成分。S.E.S. 出道即被稱為歌謠界的妖精，以清純、潔淨誕生。他們也是第一個以從少女到淑女的過程為概念的女團，簡單來說，這概念就是女人變老的過程，聽起來很荒唐，但 S.E.S. 以近乎不可思議地方式完美達成，成為有如教科書般模範的存在。
90 年代有點太遠，我們可以藉由這場 1999 年 12 月 25 日的 Music Camp，像 aespa〈Dreams Come True〉的那句 'Let’s bring it back to 90’s'，稍微瞥見 S.E.S. 是如何從少女轉型成淑女。
禁止主動 禁止大膽
像〈I Got A Boy〉和〈Next Level〉在一首歌裡的 Bridge 裡串上別首歌，對於 SM 家團飯完全不是新聞，1999 年的 SM 女團也是一言不合就 beat drop，甚至直接派出沈在元出來 rap 你一整段。這帶著明顯九〇調性，但背景一直有人在按電話的這首歌，就是〈Twilight Zone〉。這也不意外地出自劉英振之手。
做為正規三輯同名主打歌〈Love〉之後續曲，其實壓力非常大。保守的 KBS 電視台以「染黃髮對青少年造成不好的影響且會讓觀眾厭惡」為由，禁止上一首主打歌〈Love〉出演；而 SBS 電視台因為特定歌手沒有透過自己的音樂節目回歸，甚至故意在人氣歌謠當天才取消，不讓 S.E.S. 打歌，讓 SM 公司氣到跟 SBS 宣戰，旗下藝人通通拒上節目。
在三大無線台只能出演MBC的情況，〈Love〉一個一位也沒拿到。
而後續曲〈Twilight Zone〉也遇到很多困難。〈Twilight Zone〉不僅更大膽、更主動，歌詞描繪的性感，不是以投射或滿足男性性幻想的存在，而是以渴望愛情之女性的積極態度來描繪少女的存在。歌詞裡的 'Come into my bed' 和露肚臍服裝都不被保守的韓國所接受。修改了歌詞，把 'bed' 換成 'heart'，衣服包緊緊，最後才能站上三大無線台舞台打歌。
清純時都沒問題，但少女開始對情慾主動時，社會便開始反動。要知道，韓國女團歷史，即是女人和韓國父權社會的戰爭史。
我們的 Twilight Zone
2000 年 1 月 23 日，〈Twilight Zone〉在人氣歌謠中超越了 SKY (崔振英) 的永遠，這是 S.E.S. 正規三輯活動以來第一次、也是最後一次拿到無線台一位，成員 Bada 也為此留下感激的淚水，柳真也在安可舞台特別低頭向粉絲們感動致意。
打歌過程雖然慘澹，但粉絲越反越愛，正規三輯可沒有少賣。賣了 760,475 張的正規三輯《Love》，是 S.E.S. 銷量最好的專輯。若以發售一年內的銷量統計，在 BLACKPINK 正規一輯《THE ALBUM》橫空出世之前，可是穩坐冠軍寶座長達 20 年。
S.E.S. 以女性自覺主導之姿成長轉型——這不是賣弄性感風騷迎合父權凝視，而是渾然天成的成熟——女人不會因為變老而失去吸引力。打歌初期那成熟精緻的正裝風衣造型，至今仍然廣受好評。在當時的社會風氣來說，S.E.S. 即是在開闢疆土，建立起女性自主的 Twilight Zone。
現在你知道 Giselle 在 2021 年 aespa 版本裡〈Dreams Come True〉裡唱的那句 'I’m in Twilight Zone.' 為什麼要用大寫了。
最後讓 S.E.S. 代替我 '祝您聖誕快樂'。
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